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廖櫻澤 Liao Yingze【專訪】

萬物互相效力

2019年01月11日 本文來源:Modern 02 圖片來源:Modern 02 作者:shuyi
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內容摘要:藝術家廖櫻澤認為藝術不該被創作者過于主觀的視角去定義,不同的人對作品會有不一樣的主觀感受,或許我們可以通過藝術家廖櫻澤的朋友對其作品的闡述中,對作品有更多的感悟。


【在法國的中國藝術家專訪】

中國自古以來就是東方文化的重要組成部分,人文藝術源遠流長,底蘊深厚。而法國近幾百年來一直是歐洲乃至世界的重要藝術文化中心,曾一次次引領著世界的風潮。隨著中法藝術的深入交流與友好合作,越來越多的中國藝術家到法國學習,面對文化背景的差異,他們的工作、生活、創作是否有新的發展或轉變,摩登氧分將展開一系列主題為“中國藝術家在法國”的專題報道,讓我們走近法國,走近在法國的中國藝術家。

受邀藝術家:廖櫻澤

櫻澤認為藝術不該被創作者用過于主觀的視角去定義,不同的人對作品會有不一樣的主觀感受,或許我們可以通過藝術家廖櫻澤的朋友對其作品的闡述中,對作品有更多的感悟。

1.這是一場偶發的人類向機器聽取看法的游戲,在封閉空間中主動尋求機器對身體的局部閱讀,人以一種未曾有的方式被轉述。當立體物轉化到二維平面,重新構建的圖像陌生而無序,昭告「真實」與「確定」的全面缺席。在被客觀解讀造成的一種泛個性狀態下,人不再是人,只是萬千種等待被解讀的語言符號之一,機器作為絕對中立的媒介則冷靜地暗示著人的物質性。彷彿固有的自我認知被一股曖昧的迷霧軟化瓦解,此刻人也不再認識人。——黃錚

2.你有多久沒有閱讀自己的身體了? 像孩子一樣對自己的身體充滿好奇。 這些圖像試圖利用簡單的機器去重新建構不同的自我。在熟悉與陌生,可控與失控之間游移。去探索自我的邊界和不同的可能性。
掃描儀是閱讀二維世界的機器,而人是三維的存在。不同的閱讀緯度呈現出的是模糊與充滿曖昧的視覺語言。呈現的是日常難以遇見的“陌生”自我。這種表達超越語言,直觀的傳達人和機器,人和人之間的某種鏈接。掃描儀最終呈現的并非真實的自我,亦非想象的自我。而是自我與自我認知的距離。——吳天際

3.我們有沒有思考過自己的被符號化后的樣子?當身體作爲一種語言,在經過復印機的藍光后,是否自身即可變為可供閱讀的符號?就象是一種游戲,我們不清楚在復印機復印的平面之下身體所形塑出來的樣貌,或扭曲或模糊,或真實或陌生。在二維空間內去構建屬于自己的符號,觀者是否能夠閱讀出平面化之后的語言,在某種心情或某個狀態下,我們給予自身的敘述又是如何?——張藝男

4.這組作品是在我與友人被反鎖房中那日誕生的。我想是我們思維模式的固定讓奇特變得平凡,也是我們思維偶爾的分崩離析讓普通升華為絕妙,這組原本被我視為無意識的產物,卻讓我意外發現普通的復印機更象是一種能將事物重新構建成為新“生命”的神奇工具。我看見掃描器將立體轉化為平面后重新融合了最初不同維度下的視覺語言,那些真實存在的,我想象過的事物被圖像里無序、混亂、失真卻充滿曖昧的元素呈現出來,我甚至感知到人與人,人與物之間的矛盾聯結。如今它孕育出的圖像真實地呈現在我眼前,但其中的一切于我而言又似乎總在熟悉與陌生,規則與出界,可控與失控之間游弋,仿佛所有事物的藝術熵增就此開始。——彭倩

【作品信息】

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018

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《xp-442》系列作品 2018


【關于藝術家】

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廖櫻澤,深圳人,主要從事視覺與行為藝術,現工作生活往返于中國與歐洲。
藝術家個人網站:lacherrylill.com

【參展經歷】

藝術家認為作品不應該僅存在于展館或畫廊,
因此分別籌備、即興展出于:
2019 半施工狀態空間
2018 oct跨年夜派對 深圳
2018 天成火鍋店包廂廁所 巴黎 (paris)
2018 意大利好友家
2018 廢棄面粉廠 深圳(shenzhen)
2018 飛機上 深圳(shenzhen-frankfurt)
2017 教堂廣場 圣斯特凡諾廣場(piazza santo stefano)
2017 鞋店fiorentini&baker
2017 菜市場spazio radicchio
2016 歐洲畫廊mambo、p420
2016 地下俱樂部menomale

受邀藝術家:廖櫻澤

( M:摩登氧分 L:廖櫻澤 )

M:作為一名中國藝術家在法國創作或生活,挑戰和機遇哪一方面更多?
L:剛開始肯定是挑戰更多,但機遇也不少。隨時生活的時間越久,認識的人越多,人脈越廣,機遇也會更多。

M:去法國前和去法國后在創作上最大的變化是什么?
L:在巴黎要創作一個成本高的作品的話,其實我們的條件是很受限制的。我的性格浮躁,在這種情況下可能需要被迫去安靜思考,然后會慢慢從身邊的小事物入手,發現它的可用價值,讓它成為我的一個作品。

M:因為都經歷過中國和法國的藝術教育,兩者最大的區別是什么?
L:在中國,我們都需要按著已有的模式去做藝術,這是一種是固有的,被動的模式,但法國是自由發展的土壤,兩者最大的區別是“自由”。

M:在法國對你影響最大的人或事是什么?(請列舉2個例子)
L:我覺得在法國認識的每個人對我影響都挺大的。在法國的中國人會比國內更加團結,可能因為人在異鄉,大家都不容易。而法國人覺得你是一個外來客,這讓我感覺有一些距離感,但他們也會用自己的方式來表示友好,這也是我很喜歡的方式。

M:如何看待海明威的這句名言“如果你年輕時,在巴黎生活過,巴黎會一生都跟隨你”?
L:我覺得我生活過的每一個城市都在跟隨我。巴黎有它獨特的魅力,但對于我來說,我的經歷都成為了“我”的印記,它們都造就了今天的“我”。

M:請用幾個關鍵詞來形容自己藝術創作的風格(1-3個)
L:探索美觀不被定義

摩登氧分是藝術與時尚的跨界平臺,已成功舉辦過多次潮流網紅展、品牌跨界藝術展。定期更新有趣、好玩的展訊,將當代藝術推向大眾,讓你時刻呼吸藝術的新鮮氧分!覺得我們有趣?歡迎來調戲!

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